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红叶的博客

 
 
 

日志

 
 

引用 转发: 杨晓云 “有感于京剧小品“刑场斗争排演”  

2010-11-16 16:48:58|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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oceanway转发: 杨晓云 “有感于京剧小品“刑场斗争排演”
 

          

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      转发: 有感于京剧小品“刑场斗争排演”

 

                       杨晓云

 

京韵雅集--郡王府演唱会圆满落下帷幕。时过半月,所有参与者仍然余兴末尽,台前台后地忙活着整理照片,视频,兴致勃勃地发短信,写邮件,发贴子大发感慨。我虽已离开那个让我开心,让我陶醉,让我忘情地施展才艺的京城,却能在网上看到那些热烈的场面,还有那些熟悉而可敬可爱的身影,令我回味无穷。以至于我这个不善言辞,笔头笨拙的六旬老太坐在这儿写起感想来。

  给我印象最深,最令人感动的就是演绎版《红灯记》“刑场斗争”,这是以排练的小品形式展现的。我不知怎么表达我对这折戏的称赞,就用几个“高”来说说我的感受吧。

 

一、策划“高”

  为了体现知青们集体的参与和展示四十年前他们的才艺,这场堂会特意安排了《红灯记》里的两折,“赴宴斗鸠山”和“刑场斗争”。刑场斗争为重头戏,这个安排很大胆。但是,大家四十多年没见了,更不要说同台演戏,又没有机会排练。如果上场的部分演员没有演过,要手拿台词儿,肯定很乱。在策划时,戴琛提出用小品的形式,设计一个导演,用排练方式登场。我听后禁不住暗地叫绝。演出时,这个节目收到了意想不到的效果。虽然生疏,却不拖沓;人物多而不散乱;出错却添了彩。我以为,在舞台演出和堂会上以这种方式演绎一场折子戏是前所未有的。

 

二、演员水准“高”

 

1、饰演李玉和A角的是被称为“谭派独生子”的名票叶庆柱

他在四十年前也曾演过上百场李玉和,这次再度登场自然驾轻就熟。一句导板“狱警传似狼嚎迈步出监”,气息从容,声音高亢,一下子便抓住了观众。再看他上得场来这一连串的身段,翻身、蹉步、金鸡独立揉腿接转身蹁腿,功夫不减当年。据他自己说,为了这场戏,他每天到什刹海踢毽儿练功几小时,难怪身段腿脚还这么利落呢。

后面大段的二黄导板,慢板,原板、垛板唱腔,愈见激昂。可惜,他已经完全入戏忘却自我,以至于唱到“赴刑场气昂昂抬头远看”时,竟然把“气昂昂”三个字唱漏了。我当时正披着大衣在屏风后候场,突然甩掉大衣站起来扒着屏风向外看,只见正在陶醉的琴师郑鸿刚猛得一抬头,大家都傻了。叶庆柱过后也说,不知道怎么会出这样的错。我以为,这样出错儿也够绝的,竟然能接上后茬儿。当然,瑕不掩瑜,他的整场表现出色极了。

 

2、饰演李铁梅的包红

 

  这折戏主要是为包红来京而临时策划编排的。四十多年前,青春年少的包红就在全本《红灯记》中饰演铁梅,演出达百余场。至今知青战友门提起这段历史还直竖大拇指。四十年后,年过六旬的她却不减当年。甚至更透出一些对戏的理解和表演上的成熟。她嗓音清纯甜润,行腔婉转,表演逼真。在那段脍炙人口的唱段“爹爹留下无价宝”中,她把年少,勇敢,坚强不屈的铁梅塑造得淋漓尽致。特别是最后在鸠山恐吓时念出的那句铿锵有力的“不知道”三个字时,举手投足,仿佛感觉又回到四十年前的舞台上。虽然我没有看到当年她的表演,但从这场戏中,我捕捉到了昔日少女铁梅的影子。

 

3、饰演李玉和B角儿的戴琛

 

在背景音乐声中一摇三晃,颠着碎步背向观众走到台位,突然一个转身迈腿,双手一台,抖擞一下中式衣服的袖儿,便正襟危坐,入戏了。嘿,大角儿范儿!行内话说,好角儿就是这样,台上台下判若两人。戴琛的台风,站有站相,坐有坐相。谁能想到他这是第一次正式登台唱戏?一年前我见他清唱时还浑身发紧呢。这种潜移默化的变化令我震惊!他进步太快了!

事先编排好的那段“党教儿……”要改唱李少春的老版,在这种小品形式中,他采用了乐队起了过门儿又叫停,说那个音太高,换个低点的,改用伴奏带。还引出“导演”那句“你永远也当不了A角儿的话,又是一次笑声和掌声。

以高调门著称的戴琛要演绎这段低回婉转的反二黄,可真不容易。但我知道,他的音域宽广,没问题。这几天他突击背词,练腔,可下了功夫。五年来我看着他一步步学习京剧,太了解他了。听着音乐摸着词儿,张口就有是他一绝。还真有李少春当年那个味儿!

随着铁梅的出场,父女间大段二黄唱腔对口,感情的抒发都达到专业排练的境界。“别这么张牙舞爪的,没什么了不起!”好个正面人物形象。祖孙三代慷慨赴刑场,国际歌响起,就连最后结束时,他那正宗的台步依然不松懈。

我的眼睛湿润了。他们的表演感染了我,激昂的国际歌声也鼓舞了我。我想,当时戴琛一定也和我一样激动。以至于他把事先设计好,喊出“604万岁”都给忘了。这一声如果喊出来,全场的轰动是必然的。

 

4、饰演李奶奶的叶继红

 

在这场戏里是个配角儿,可是她却出了大彩,抢了主角儿的戏。大踏步的出场,临危不惧的气质,俨然就是一个英雄母亲的形象。她的嗓音醇厚,念白高亢激奋,表演自如。虽然总被“导演”叫回去重来,但她丝毫也不紧张,不笑场,直呼直令地做她的戏。令观众们喜欢,博得阵阵笑声和喝彩声。我感觉她就是个开心果,看到她什么烦心事儿都没了。看她那么执着认真地做戏和演唱,说她根本不会这个戏,哪儿像啊?

有几个细节:

* 在说到“难道还要我们中国人承担吗?”,导演想打断她,她抢着说,就是“中国人”。之后重新大义凛然念出“难道还要我们中国人承担,难道还要我老婆子承担吗?”;

* 在戴琛念了“好妈妈”接唱那段“党教儿做一个刚强铁汉”,又提出重唱李少春老版“妈教儿做一个……”时,这位妈又脱口说出一句“那你还叫我妈吗?”楞让戴琛又叫了一回“好妈妈”。

这样率性、执着、纯朴的表演,亦真亦假,让人忍俊不禁。

 

5、饰演导演的何则平

 

他是民乐队指挥,曾为八.二七演唱会担任“京剧组曲”指挥,我们都称呼他何指。我跟他接触很少,他给我的印象是不爱说话,很腼腆。可在这儿当起导演了全不是那么回事儿。一开场那句“戴总,今天排练怎么这么多人啊,这都谁叫的啊?”就入戏了,在戴琛正在介绍人员时他的打断也凸现出导演的派头儿。

在剧中,他运用了指挥,示范,调度等导演手法,加上小品表演特色,不断爆料,使得这出戏精彩不断,观众门无不开怀捧腹,戏完了还觉着不过瘾。

 

6、饰演反派鸠山的黄泽成

我称他为资深鸠山。因为在知青时他就是原版鸠山。不用说别的,就凭着那口念白,酷似袁世海先生。如果不注意,还以为是知青版“音配像”呢!加上他那惟妙惟肖地表演,不难看出,他是下了功夫了。

 

7、刘爱民饰演的侯宪补

虽然戏份少,但却很认真。我看了他的博客中“我演侯宪补”一文,特意把演用了引号,自己解释为现眼的“眼”。我却不这样看。一副帅哥儿的长相和身材,往那儿那么一站,一看就是那块料。可不吗,过去习惯于演反派演员要丑,现在可不同了,越是反派越找那俊的。现如今电影电视剧不都这样吗?再看他那副认真样,还真琢磨戏了。虽然台上忘了词儿,这不是排练嘛,忘词儿是必然的,否则戴琛也不会想出这一招儿了。

 

8、饰演伍长的王培林

听说伍长这活儿还有四个竞选者呢,最后还是选上了这个原版的伍长。别看就那么一声,调门儿和底气还真有那狼嚎的意思。

后面那一串台词,“鸠山队长给你们最后五分钟的考虑…..”,说了一遍后被导演喝住了,一番教导后,他还真听话,让他象木偶他就真像木偶了。左手拿着词儿,右手机械地摆动,说一句看一眼词儿,真把我乐翻了。

 

9、于富生和张瑞强饰演鬼子兵甲、乙

 

这可不含糊,张瑞强是原版王连举,台上有火候儿。据说于富生是第一次,那就不易了。模仿着鬼子的形像,跟着张瑞强表演,还真象。他们俩用了矮式身段来演绎敌人的渺小,很到位。哈哈,就是有点温柔,对李奶奶也下不了手,还面带微笑,而这恰恰是这场小品排练的可爱之处。

 

三、乐队“高”

这样难度的音乐要用一个普通的京剧乐队伴奏,实在太难了。但结果令我吃惊。他们娴熟的演奏,还要临时变成小品的演法听“导演”指挥,不洒汤不漏水。有很多弦律原本都是管弦乐演奏的,他们也都代替了。琴师郑鸿刚手音清纯,演奏富有激情:二胡庞岩本是京胡演奏家,在这戏里甘当下手儿,拉二胡,傍得那叫严啊!月琴孟跃进,戏熟透啦,演奏得如玉珠落盘,节奏颗粒清楚。低音弹拨和大提琴更是卖力,乍一听还以为是多大个乐队呢!

下半部分在李奶奶上场时有一段音乐,以弹拨为主,也演奏得扣人心弦。李玉和与铁梅对唱的那些特殊的过门儿处理恰到好处,衔接精准。难怪鼓师李连生感慨地说:“我打过这么多场红灯记。还真没见过这样演的,太棒了!”

 

四、台上台下呼应“高”

据统计,全场喝彩及掌声32次,引发笑声31次.短短的40分钟,收到这样的效果真是空前绝后。在堂会前一天晚上,主持人晓阳还特地教大家怎么叫好儿,怎么鼓掌,吩咐到时候看他指挥。谁知到了现场,情到之处大家那顾得看他呀,笑声,叫好儿声和掌声自然就来。好一番热闹啊!

 

看完演出,心情久久不能平静。也就是这些知青才有如此情怀,这种无畏,这种豪放,以至于创造出这样的奇迹!

我为北大荒的知青们喝彩,向北大荒的知青们致敬!从此以后,我也加入你们的行列啦!

 

                        庚寅年十月初八于乌鲁木齐

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